引子：这是一部关于卖力的影片，戏里卖力的人做卖力的事，诠释着作甚自己的正道；戏外卖力的人在卖力的拍片子，赓续回应着外界的质疑戏里戏外，凡事，真就怕那卖力二字
在疫情尚未完全平息的3月尾，《大年夜赢家》在西瓜视频首发，论宣布平台，西瓜已经过贺岁档《囧妈》开启了移动平台首发先河，《大年夜赢家》在这方面的话题度比起《囧妈》，稍显减色；在改编片的步队里，疫情之前上映的《误杀》可谓是票房口碑双丰收，而且与《误杀》不合的是，《大年夜赢家》的原作小说《永不停止的游戏》曾经在07年被翻拍成片子《任性而活》，这次再度创作，《大年夜赢家》肯定避免不了被拿来和前两作进行对照；就演员声威的别致度来说，前不久大年夜鹏和柳岩这对银幕过错推出了《受益人》，这次新作能否冲破前作留给不雅众的印象，也是二人将要面对的寻衅总的来说，《大年夜赢家》在各方面都不那么被看好
影片男主严谨（大年夜鹏饰）是一名退伍军人，在银行事情，人如其名，服务十分严谨卖力，以致有些顽固，是以遭到同事倾轧一次时机使他成为了抢劫银行实习的劫匪扮演者，本是一次“面子工程”，却在他一直卖力的立场下徐徐进级为无法停止的闹剧影片前期将大年夜部分文字都放在人物脾气的塑造上，导致对付人物身份的交卸有些隐隐，比如严谨退伍军人的身份直到实习开始后在警察的批示车里才得以揭晓，退伍军人的身份本可以为他服务卖力的脾气作出很好的铺垫，但作者却放弃了这条线索，一并被放弃的还有对付退伍军人若何再度融入社会的通知这些点在影片中都没有获得展现
这样统统从简的建构要领虽然使得影片在内涵承载上稍显薄弱，然则这种单线式的叙事架构又使得影片的主题异常明确，冲突显着整部影片都是环抱实在习这一事故在讲述，这是一条主线，也是独一的叙事线，在练习训练中，严谨扮演的劫匪赓续地在劫匪和严谨之间切换，办理着社会身份和实习身份碰到的不合问题
《大年夜赢家》的一大年夜亮点之处在于安然区的构建，片中的银行作为严谨的苦守地，成为了影片主要的叙事空间，严谨逃跑不成无奈之下再次回到银行之后的第一件事便是将银行改造为一个密闭空间，以此堵截警察的视野他将摄像头封住，用海报贴住正门的玻璃，在后门部署机关统统筹备就绪后，银行已然成为严谨的安然区，他对这个空间内的统统有着绝对的节制权在他手上的簿子里，记录着抢劫的每个步骤，他以致精准的猜测了警察下一步的行动并作出反映，这统统本弗成能发生，但在提前建构好的安然区内，却显得无比合理
同样的安然区还被建构在银幕之外的不雅众心里，在实习的故事背景下，银行抢劫本身并不会制造很大年夜的感情张力，然则导演借用想象空间和现实空间的结合，给不雅众营造了一种首要感在严谨进入银行筹备开始实习时，姚警官本想直接阻拦，却被掏枪直接爆头在最初展现给不雅众的想象空间里，严谨风衣下藏着的是一把真的霰弹枪，在“击杀”姚警官的升格画面停止后，严谨手中的玩具枪才将不雅众从姚警官被杀的首要感中拉出就像严父说的“不是所有人都有时机集理合法地抢银行”，银行抢劫对付不雅众来说切实着实算得上是奇不雅的展现这种替代式的感情宣泄是为了缓解不雅看者在现实中碰到的各类今世性逆境即便如斯，这种情感宣泄依旧必要在安然区内完成，影片中想象天下与现实空间交替的出现要领，很好地在不雅众和屏幕之间留出了安然间隔，确保了安然区的构建
影片中的严谨凭借着自己对实习的专注，得到了身边人的认可，连一开始不以为然的姚警官都积极共同，日常平凡倾轧他的同事以致冒着被行长解雇的风险为他撑腰世人联手，让应付成性的行长也无可怎样如何在严谨录制的“着末的遗言”中，他真情流露，试图告诫和他一样生活不快意的通俗人切切不要误入歧途，虽然在影片剧情中这一部分被算作严谨迁延光阴的战略，然则从布局上来看这一幕可以上升到影片的代价通报层面，这一点我们可以从影片中频繁切换的通俗人画面中看出，这种《老男孩》式的频繁切换既可以展现通俗人的生活状态，还能富厚画面说话
柳岩饰演的于海娇在影片中给人留下了深刻印象，这一角色在影片前期并没有和严谨有过多的打仗，镜头对付二人关系的交卸也很隐隐，从于海娇和同事们看视频不带严谨这一细节来看很难推想出二人的特殊关系，然则从影片外来看，柳岩和大年夜鹏这对银幕过错必然对手戏这种预测和探求持续了整部影片，直到影片末端实习停止，经由过程两小我趴在透风管道里的窃窃耳语，本相才得以揭晓——劫匪不光有一个，这样的悬念预设为影片整体增加了一丝神秘，不雅众也在预测和探求的历程中加倍沉浸于影片的故事中
影片中的严谨是个小人物，有着自己的烦恼，但他坚持自己的人生信条，服务卖力，卖力到极致，卖力到近乎于顽固影片外的大年夜鹏是一名演员，坚持着自己拍片子的贪图，卖力完成每一场戏，坚持着戏里说的“假如还没成功，就再努力一点”不管是戏里照样戏外，他不停没变，那么固执，那么卖力凭借着这份卖力，他成为了大年夜赢家；坚持做自己，我们每小我都能成为大年夜赢家
