这是鲜喵的第 1257篇吐血原创
喵族码字员：徐小怪
“雪中的红豆更艳，犹如两世的相思更甜。”
由于朦胧 ，陈钰琪 主演的古装悬疑爱情剧《两世欢》将于3月22日正式会员收官。该剧自2月21日在爱奇艺独家热播以来，一直稳坐同类剧集的头把交椅。
根据数据显示，《两世欢》的热度在站内外多个平台位于前列：站内，剧集开播24小时内，即登顶爱奇艺热播剧第一。
站外，剧集连续霸榜猫眼剧集排行榜冠军；位居德塔文、云合、骨朵、灯塔、Vlinkage等行业榜单首列。
据不完全统计，2月底到3月，全平台共有17部新作古装剧在播。为何《两世欢》在其中拔得头筹？显然，这与制作上的创新及差异化思维息息相关。我们不妨从主角人设、情感模式与拍摄制作三个维度逐一分析。
网剧《两世欢》改编自寂月皎皎的同名小说，与其他讲述“前世今生”概念的剧集不同，《两世欢》的故事里没有转世、玄幻等“重构”元素，而是用人物经历催生出实实在在的“两世”。
这点在女主角（陈钰琪 饰） 身上尤为明显，看似是一人，实则是三人。因为自小被劫走，最开始她是侍女风眠晚。在失忆后，她是侯门千金原清离，再后来，为了逃避婚约，她女扮男装，成为了捕快阿原。
失忆前为第一世，失忆后为第二世，女主角宛如重生。毫无疑问，这种戏剧化的表现手法大大增添了剧集的可看性。但是假设抛开该设定，仅从人物成长的角度看，女主角的三种身份也是符合逻辑的。
第一世的风眠晚由于出身低微，隐忍温驯，敏感自卑，或许在她的潜意识里，碍于身份，永远需要仰望男主角。进入第二世，原清离贵为名门望族的掌上明珠，雍容华贵，明艳照人。身份地位与男主角门当户对，弥补了风眠晚的缺失。
而变为捕快阿原后，女主角古灵精怪、心系正义，元气纯粹。比起风眠晚，阿原更为自由洒脱，爱情只是她生命中的一部分，更多的时候，她为自己而活。这样的阿原很有魅力。
现实里，绝大多数的女孩不会遇到类似“失忆”的小概率事件，但是大概率会因为各种各样的地方感到自卑，比如面容、身材、学历等，亦或许是和风眠晚一样，在意身世。人无完人，接纳自己的不完美，合理改进，方可挖掘自身独树一帜的魅力，成为“阿原”。
与女主角相对应的是男主角
在这种寄人篱下的环境中，景辞养成了外冷内热、隐忍缜密、喜怒不形于色的性格。在睿智温柔的背后，缺乏感情上的安全感，以至于看低自己对于女主角的重要性。
随着剧情的进展，景辞的身份陆续转变为雍国端侯与县尉，在这两个阶段中，受到女主角的影响，他逐渐认清了感情并不是一个人的想法。
在《两世欢》的故事初期，男女主角都是不完美的人设，性格缺点非常明显，这在爱情剧和古装剧中均很少见。而两个人三种身份生活在同一时空的设定，更是极度罕见。这需要非常高明地融和戏剧矛盾与人物的成长线。
复盘全剧，《两世欢》的差异化不仅体现在人设上，还表现于人物视角。女主角在失忆前后为各自独立的限定视角，简言之“我不是我，但是都爱你”；男主角则为整体的全局视角，走的路线为“换个马甲继续爱你”。
因此，如何处理“1V2”的“两世”情缘，对于作者、编剧、导演来讲，都是巨大的考验。
从最终的成片看，《两世欢》在处理男女主角的感情戏上，巧妙得结合了女主角的“失忆”特点，采用了三种身份对应三种相处模式的方法。异于其他爱情剧的平铺式感情线，也异于其他隔世恋的承前启后。
第一种模式为第一世的“男成女危”，即两个人在昭州的时期。男成女危代表着男方在关系中无限包容与付出，女方则像个小孩一样依赖男方，自我的意识较为薄弱。这种情感模式表面看起来甜美，但是内里危机重重。
景辞与风眠晚身份悬殊，男方事事宠溺女方。可是就因为这种宠溺，让风眠晚作为侍女，连饭都不会做，甚至丧失了性格“边界”，对于景辞身边的人，只是一味忍让。
反过来看景辞，在郡主的陷害中，为了保护风眠晚，杀了她心爱的鹰，却不去说清楚原由，平添了误会。相似的事件还有风眠晚远嫁事件，景辞知道风眠晚会伤心绝望，却依然在有对策的情况下，不告知对方。
在这段相处模式中，景辞从来没问过风眠晚的意愿，即便他信任风眠晚，但是为怕生出意外，所以选择不告诉对方自己的计划。而风眠晚在“我不配”的思维中，不敢对景辞提任何合理的要求，也不敢奢望双方对等的关系。
第二种模式为第二世先期的“女动男静”，即两人在沁河重逢。或许是曾经刻骨铭心，“重生”的捕快阿原对坐轿上的景辞一见钟情。看到景辞有危险，奋不顾身相救，在这过程中，景辞也看到了射向阿原的暗器，不由自主出手保护，上演“搂腰杀”。
不同于风眠晚的隐忍，阿原个性鲜明，敢爱敢恨。面对着景辞，她有自信，既能长袖善舞，也能大胆表爱。对比而言，景辞在这段关系中自知顽疾难愈，因此显得颇为怯懦，尽量克制自己，不去回应阿原的感情。
好在于，景辞根本割舍不掉对女主角的感情，而女主角的热情主动也潜移默化地影响了他，促使景辞变为县尉景知晚，再度来到女主角身边。
第三种模式为第二世后期的“平等共进”，也是男女双方最合理的相处模式，即两人回到雍国后。这时候的阿原陆续开始恢复记忆，继而从母亲那里得知到自己的身世，以及景辞身上背负的重担。反之，景辞也被
经过了一番波折，阿原身陷囹圄，景辞以智慧和魄力相救。两个人逐渐解开了误会，但是此刻，爱情已不再是他们的全部。毋庸置疑，男女主角通过“两世” 情缘，彼此相互影响，共同成长。最终能否确定走到一起？大结局见分晓。
三种感情模式，一环扣一环，逻辑结构清晰。由此可见，虽然网剧《两世欢》是古装背景，但是输出的三重感情线对于当下的年轻人有着绝对的思考和启示意义——优质的感情能够让人成长，最爱的人亦是最好的搭档，《两世欢》为这两句话做了最好的阐述，并且打出了与众不同的甜爱招牌。
不过之于古装剧的类型而言，只有极致的人设和新式的感情线仍然远远不够。在叙事和视效上，《两世欢》也有脱颖而出的资本。
首先是叙事。在主体脉络上，《两世欢》以情为主干，悬疑为藤枝，运用“甜爱+悬疑”的双线叙事结构，一边用案件调动观众的胃口，一边推进男女主的感情。单独看剧中的悬疑线，线索得当，扑朔迷离，多次反转足够引人入胜。比如长公主被杀案、沁河案等。
在剪辑节奏上，剧集奉行“短平快”的准则，迅速用前两集理清了“第一世”的人物关系，而后进入“第二世”，毫不拖沓。
其次是视效。从网友的评论看，《两世欢》在风格、场景与服化道设计上，既讲究又细致。画面扫过山峦夜色、亭台楼阁、广袖深衣、青砖绿瓦、花柳巷陌，古韵感十足，飘逸富有意境。
每一个场景均有一个主色调，与场景角色的性格身份相互匹配。王族将相的院落豪华典雅，布局错落有致，细节道具透出主人的尊贵与张扬。医馆的布局则较为朴素简洁，衬托出行医者的稳重与内敛。
而在服化道层面，《两世欢》不仅突显了中国山水画的写意美感，更与角色心境相符，组成了镜头语言的一部分，也更容易让观众“入戏”。
总体而言，网剧《两世欢》用古装剧的外壳，在内容上充分创新，在制作上精益求精。一方面保留了影视剧的浪漫与想象力，另一方面输出了正向的恋爱观与价值观，形成了差异化的品质。对市场和业内均有积极的作用。
于市场导向，《两世欢》准确切中了观众的口味，深入挖掘出年轻观众的潜在诉求，用影像给予其在成长、关系、社会等方面的正向引导。于行业导向，《两世欢》体现出了创作者对于剧集制作的独立思考，没有跟风与盲从，而是取同类剧集精华，再加以大胆探索，值得鼓励与赞许。
