编者按：这里是一个怀旧戏院。
让李安成绩李安的毫不止一部《卧虎藏龙》，然则让李安成为大年夜众心目中“华人之光”的，必然和这部片子有关。
《卧虎藏龙》横空出世的时刻，“龙虎”都既没卧也没藏，奔跑吟啸地从华语到天下的影坛都留下浓墨重彩的一笔。20年以前，昔时初出茅庐的“玉娇龙”都早成“一代宗师”，半“退隐”着沉浸于相夫教子的家庭天下，而这部片子依然高居华语片子的顶峰高位，无论从立意审美，制作水准，以及所孕育发生的影响力，这20年来都险些没有片子能够与之媲美。
《卧虎藏龙》海报
初看《卧虎藏龙》，是由于奥斯卡的“浮名”，当时年纪小到对奥斯卡的认知都是隐隐的，只知道是娱乐新闻里外国明星扎堆的场合，看片子记着了一群人在各色不合的背景里飞檐走壁轻功了得，还有一个叫李慕白的大年夜侠和两位女子不清不楚的“三角恋”。
《卧虎藏龙》剧照，这场竹海比剑，令欧美不雅众目下一亮
之后又由于不合的机缘，从新看过几回《卧虎藏龙》。学片子的时刻看李安的片子语法建筑，拆解袁八爷武打招式背后的人物生理；前些年被“狗尾续貂”的《卧虎藏龙2》骗了片子票钱又翻了旧版来洗眼睛；也去听现场的片子音乐会，感想熏染马友友款款演绎的大年夜提琴之外，王健能付与的更厚重理性的深情。
《卧虎藏龙》确是一部很经“品”的片子，江湖悠远，举重若轻，各人各得意道，又与自己较量而不得圆满。20年前看到的飒爽和情爱，到20年后倒更愿意看看此中的李安投射对待自己“中年危急”的灿烂与慈悲。
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俞秀莲的话说“走江湖，靠的是人熟，讲信，教材，应下来的，就要做到，不讲信义可就玩不长了”。
《卧虎藏龙》剧照
李安想拍武侠片，此中有他想拍的古典中国的一种憧憬。武侠天下是个抽象的天下，不存在于现实傍边，可以将心坎的许多感情戏，加以表象化、详细化，动作排场如跳舞，承载一种自由旷达的片子体现形式。侠，是一其中国人似乎能够与生俱来认同又未必能够精准解释的观点，带着抱负主义的情结。而感情来时要若何处置惩罚爱恨，大概是李安试图在他的镜头下展现的“侠”之轨迹。
显然这是华语片子一部极富人文气息的武侠片，这个在本日可能已经沦为一个带着古早气息的怀旧类型，着实已经变得面貌隐隐。更多的时刻，人们更轻易辨认古装和动作这样的显性标志，中国技击的精神原貌怕是难借片子展现，神化的偏向事实上也与技击的真谛背道而驰，能在这条路上执着坚持的，大年夜概只有小众的徐皓峰。
李安之于武侠是途经，但他做了充沛的筹备，也有通透的理解，于是《卧虎藏龙》创造了一种雅俗共赏的可能，画面柔美又不掉动感与野性，动作耍开来又出现高雅的情趣。武侠片的类型在喷鼻港成长多年从成熟已经徐徐走向庸俗，但《卧虎藏龙》在本日看来依然优雅又高档。
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《卧虎藏龙》的四个主要人物，李慕白、俞秀莲、玉娇龙和罗小虎。后两个年轻人，名字已是直白对应龙虎，龙是形而上的追寻和愿望，虎是更落地的自然发展的原始欲望。李俞二人则认真演绎卧和藏。李慕白和俞秀莲是武侠天下里更常见的范例正面人物，为道德和群体而活，人在江湖，虽技艺高超还要以德服人，但也终将为此付出价值。玉娇龙的呈现，勾起两民心中的愿望，让他们面对自己心坎的猛虎。
《卧虎藏龙》剧照，李慕白（周润发 饰）
从前看的时刻，会以为片子的主角是李慕白，由于全部故事由他提及。李慕白出场，说自己要退隐江湖，托俞秀莲往京城给贝勒爷送他的青冥宝剑，半途杀出个玉娇龙，他又寻着追剑的线索报碧眼狐狸的私仇，时代与俞秀莲、玉娇龙两位女性纠缠着关于道义与情欲的情愫，终极身逝世神灭。
《卧虎藏龙》剧照，玉娇龙（章子怡 饰）
几年后看李安在《十年一觉片子梦》中的自述，才知道原本李慕白原从小说改编而来是个戏份极少的人物，只是李安在这其中年男性身上投射了太多自己想说的话，才让这个角色的戏越加越多。在那之前，李安拍《饮食男女》《理智与感情》，得了长于形貌女性角色的名，而王度庐的原著小说里，玉娇龙是刁悍的绝对女主角。到了改编阐述里，李安说，我不是在描述铁娘子，我是在描述汉子面对铁娘子时该怎么办。这个普通的解释，很故意味。
李慕白闭关，得道期近却提前破了关，“有些工作要好好想一想”，此中一个是收徒传剑，一个是对俞秀莲的情感，这两桩苦衷在实现的途中又无一不赶上了玉娇龙。他说自己得道前，认为一阵“寂灭的伤心”，直莅临逝世用了着末一口气向俞秀莲吐了真意。原是提着一口气没有用着末一口气炼神还虚，便能到达修道平生的最终要义，可他偏偏不听玉娇龙和俞秀莲要他“守末了了一口气”的吩咐，要拿这一口气来袒露心情，诉说遗憾，让自己的终局宁成绕在爱人身边的野鬼，也不要做那“得道”的孤魂。
《卧虎藏龙》剧照，俞秀莲（杨紫琼 饰）
可这能够在存亡关头以逝世订交的爱情，却终是李慕白平生的踌躇与辜负。开场俞秀莲一抬眼望李慕白的神色，便能看出她苦苦期待的岁月。她等得焦心，又自我消解。杨紫琼打星身世，操一口极不标准让人出戏的通俗话，着末愣是让这个角色立住了令人信服，此中演技大年夜概切实着实是她演艺生涯的顶峰。一句“你来，我就等你”，没获得李慕白确切的回复，京城相见，得一句“我以为我们都说好了”的回应，她一脸无措。
以是俞秀莲面对玉府蜜斯的爱慕，会劝告“嫁人也是好事”，虽是宽解，却也出自至心。得不到的永世在纷扰，初见俞秀莲，玉娇龙感叹她是“书里面的人”，眼里心里满是爱慕，是真的爱慕。那些你不曾见到的山才是真的山，才是真的好风景。
《卧虎藏龙》在北京、新疆、安徽、浙江等中国多地取景拍摄
得了青冥宝剑，似乎潘多拉的盒子被打开，玉娇龙是活在追逐欲望掉路中的人，到不了尽头，注定要一起疾走。玉娇龙串起的江湖图景里，京城是黯淡的，而江南翠绿，塞外明黄，欲望老是赤裸裸。她完全被欲望牵着鼻子走，一起东撞西撞，撞到着末自己也不知道要的是什么。很多年后，章子怡在《一代宗师》里要见众生，见寰宇；而第一步见自己，是她在《卧虎藏龙》里尽心努力去做的事。
玉娇龙是不羁青春，是万种风情撩人，和俞秀莲的稳重庄重形成光显比较。如今看这三人的关系，李慕白对玉娇龙的欲望着实体现得极为隐匿，带着中年人诸多的饰辞和自我合理化，倒不知小时刻怎地留下了个“三角恋”的印象，大年夜概是某种直觉。
传统的武侠小说照样以男性为主角，女性多为烘托，假如《卧虎藏龙》中有阴阳两性的形貌探究，李安彷佛更着意在女性角色身上去表现阴阳，玉娇龙是外阴内阳，俞秀莲是外阳内阴——玉娇龙是高门蜜斯千金之躯，对男性有着强烈的性魅力，但内里的野心和自我实现感实则异常阳刚；俞秀莲行走江湖，粗犷刁悍，心坎里却憧憬夫唱妇随的生活，是范例的东方传统女性。俞秀莲说得很清楚，“我虽然不是身世于你们这样的官宦人家，可是一个女人平生该屈服的道德和礼教并不少于你们”。于是两者交换比较来推展剧情，两位女性之间奥妙的关系，在《理智与感情》的两姐妹以及《饮食男女》中的大年夜姐二姐中，都存在这种稠浊的互动。
另一种对比存在于两对情侣的交互叙事中，李慕白与俞秀莲是历经世事的成年人，玉娇龙是浑然天成的年轻人，感境况态大年夜有不合，但终于哑忍至于错过，压抑难抵诱惑，激情终会退却，情浓亦会成空。李慕白有说得出的情和道不清的欲，玉娇龙则是相反的。情欲玄虚，以致是一种逾越性的体验。它是一种想象，幻化成众生百样。
