可以说，《行尸》第一季之以是成功，适可而止的丧尸设定异常紧张
对付影视界来说，2010年是一个异常特殊的年份，那年有一部只有6集的美剧放映，然而这部剧集却在上线今后“引爆”了全部北美地区，其带来的轰动以致影响到大年夜洋另一边的中国
这部美剧，便是后来人称“神剧”的《行尸走肉》第一季
独树一帜的“末日人道”
《行尸走肉》在推出之时，所打着的旗号是“史上第一部以丧尸为主题的美剧”
要说到丧尸，想必大年夜众第一个想到的，是诸如《僵尸天下大年夜战》那种纯挚的商业爆米花影视，主打的便是人类怎么跟丧尸抗衡
然而，《行尸走肉》在除了“丧尸”以外，却还附带了另一个主题---“人道”
事实上，讲述人道的美剧其实太多太多了，但将“丧尸”与“人道”相结合的剧集，《行尸走肉》还真的是史上首创
当然，这也是由于这部美剧着实是有原作漫画的，而原著里的主题着实便是“我们（指主角团）也是行尸走肉”，而剧集在改编的时刻，很好地将这点发扬光大年夜，人类不只要跟丧尸斗，彼此之间还要相互斗，多方势力的纵横交错以及在末日之中对人道的深度形貌，是该剧能成功的紧张身分
丧尸
虽说剧集是讲述人道，但丧尸是此中最为紧张的一环，它们不仅仅只是背景，加倍是驱动全部故事成长的核心之一，终究很多时刻主角团的判断、取舍等都跟这群只会吃肉的腐朽生物相互关注
而《行尸》的第一季，对丧尸的设定可以说是异常的完美
首先，它们虽然掉去了任何思惟，但依然保留着最初级的行径，比如会应用石头砸玻璃门
其次，它们会奔腾，虽然速率烦懑，但很多时刻会给主角团造成极大年夜的麻烦
要知道，假使丧尸设定得太强大年夜，那整部美剧就很轻易沦为纯挚的爆米花剧集，丧尸强大年夜，你人类要跟它们周旋，就必须加倍强大年夜，呈现“开挂”之类的征象那基础是弗成避免的，那就会丢掉了真实性，而真实性是另一个主题“人道”必须具备的根基前提
而假如丧尸设定得过弱，那就会沦为纯挚的背景板，以致会使得主角团的一些行径呈现逻辑上的问题：既然丧尸弱成那个样子，为什么你们无意偶尔候还必要逃难而不是硬扛呢？为什么无意偶尔候还必要花费很多功夫去搞什么策略呢？
比如后来《行尸》第五六季开始，丧尸就已经退化成纵然看到主角也只会慢吞吞随着的背景，这点也是饱受诟病
它们不强，是以主角们不用开挂也能与之周旋，比如应用枪械、车辆等对象将它们击退或延缓它们的行动；
它们不弱，是以主角团在面对必然数量的丧尸时就必须要采取各类对策去敷衍，比如“混入此中”等等
如斯一来，既包管了人类与丧尸斗争的杰出性，又给人类与人类之间的互斗留下了很大年夜的成漫空间，终究丧尸太强则人类无暇内斗，丧尸太弱则人类无须内斗
人道
人道 ，一个美剧最爱好用到的主题，《行尸》也不例外
当然，要以在剧集里营造出杰出又合理的人道戏码，并不是一件轻易的事
初级的编剧爱好以一黑一白，一正一反的观点来设计戏剧冲突，这种设计是最简单的，但讲述的基础都是烂大年夜街的“人道”事理
中级的编剧则依然爱好一正一反的设计，但他们会额外设计很多冲突、情节来隐隐这个正反的观点，不过在仔细剖析后依然会发明本色照样那一套
高档的编剧则不会拘泥于传统的正反诟谇之分，他们会根据背景创造出多种彼此冲突但却都有各自事理的理念、行径等，不雅众在此中或许会支持A，又或许会支持B，而A跟B本身是没有对错之分的
《行尸》第一季关于人道的冲突，便是第三种
男主角瑞克跟男二号肖恩的理念冲突，严格来说是对待同一个问题时的两种不合的处置惩罚措施而已，彼此都有各自的事理
比如瑞克带一部分营地的人前往城市救人顺便拿回损掉的枪支，肖恩否决，着末营地被丧尸入侵，瑞克及时赶到，但已经逝世伤多人
假使瑞克听了肖恩的话，疏忽被困在城市的人，会如何？或许营地会由于留守职员更多以是不会伤亡惨重，但也有可能由于他们没有枪支而被直接团灭
这种留下很大年夜联想余地的人道戏码，恰是《行尸》第一季最为出色的地方，不合的不雅众在此中都邑有不合的看法，而这些看法却又都是可以共存的
首要短匆匆的氛围
跟后面几季不合，《行尸》第一季只有短短6集，但只管集数很少，这却反而是一个很大年夜的上风，且跟“丧尸“”人道”两个主题起到相辅相成的感化
