《耳朵大年夜有福》是张猛导演的第一部故事长片，被称为“东北贾樟柯”的张猛导演以《耳朵大年夜有福》为动身点，开启了“东北三部曲”，也是张猛的“故乡三部曲”，另外两部作品分手是《钢的琴》和《胜利》，三部作品都以东北重工业基地为影片的叙事空间，讲述曾经轰轰烈烈的“敢拼敢想敢干”的工人阶级的人生故事。在《钢的琴》中，可以看到很多《耳朵大年夜有福》的“影子”，比如在《钢的琴》中，片子开首便是一场葬礼，表演团队在雨中吹奏悲哀的曲目《三套车》后切换成《步步高》；而在《耳朵大年夜有福》中，开首是一片散乱，一场散后的宴席的全景展示，背景音乐同样是和排场不相匹配的多人合唱曲目。
张猛导演的作品能取获成功的一个紧张元素在于对音乐的奇妙运用，片子是声画结合的综合艺术门类，受制于技巧手段，片子声音的历史是晚于画面的，然则在早期无声片子中，就采取乐队现场吹奏配乐或专人讲解的形式来增补片子没有声音的遗憾，以是可以说完全无声的片子是不存在的，这足以阐明声音对付片子艺术的紧张感化。片子成长至今，在海内的片子市场对付声画的注重程度每每是方向于画面的，追求更高清的画质却很少追求更完美无瑕的声音，然则在张猛导演的三部曲中，对声音极为注重。
片子中的声音包括人声、音乐以及音效，在此简单阐发影片《耳朵大年夜有福》中的音乐，由于片子中的音乐十分具有代表性。在这部影片中，共呈现了13首2010年前后大年夜火的盛行歌曲，包括《粉红的回忆》、《不怕不怕》以及《隐形的同党》等，这些歌曲在大年夜街冷巷轮回播放；除盛行歌曲外还有极具年代感的晚上七点钟的新闻联播开场音乐以及气象预告的背景音乐；此外还有东北特色的迪斯科舞曲，也是早期的广场舞背景音乐。在这部影片拍摄完成十二年后，再次不雅看这部影片，被片子的音乐深深吸引，感人之处不止音乐作品本身，更关键的是承载作品的期间，这些音乐在影片中较为密集的串联起来，展示一个最真实的底层，一个快速成长的社会。
经由过程音乐作品很轻易定位到这个社会所处的时期，尤其是一些大年夜众广泛传播的作品，在这部影片中，呈现的第一首盛行歌曲是《秋日不回来》，信托看到这个歌名大年夜家就会下意识的想到“就让秋风带走我的缅怀带走我的爱”这句歌词，当然在影片忽然呈现一首歌会影响影片的整体节奏，以是若何合理的呈现在这个场景就很紧张，影片是怎么处置惩罚的呢？影片把这首歌和一个缘分测试节目交融在一路“测一测你们的缘分有多深，配一配你们得当的歌是哪一首”，这样歌曲作为在场景中作为一个电视节目的背景音乐就可以合理的播放。
诸如斯类的感情节目在2010年阁下可谓火热，红极一时的《非诚勿扰》便是在2010年1月15日首播，假如电视节目不太认识，那么手机拨打电话订制手机彩铃营业必然异常认识，该营业在2013年出台后，生动在各个手机端，移动彩铃的话术同以上感情节目的话术是类似的，只不过彩铃营业在于定制歌曲收费，而电视节目在于电话来访匹配歌曲增添不雅众前进收视率。以是这部影片对音乐的安排在无形中加深不雅众对付影片内容的理解以及光阴的定位。
事实上假如经由过程仅经由过程片子中动作发生的地点来定位一个时期是不轻易的，然则经由过程音乐来确定一个时期就对照轻易，这也可以解释为什么在一些影片中常常采纳一些经典的音乐作品贯穿整部影片来达到怀旧的目的，比如在去年上映的《大年夜约在冬季》，假如没有齐秦的歌，导演奉告不雅众故事发生在上世纪九十年代，会有人信吗？不会，由于九十年代的修建本日依旧存在，九十年代的交通对象也依旧存在，至于穿衣风格更是如斯。在本日《路边的野花你不要采》、《千里之外》、《一万个来由》以及《逝世了都要爱》这些歌可能已不再盛行，然则弗成否认，这些歌曲代表着一个已经逝去的期间，可歌可泣的期间。
此外，可以发明片子中的音乐作品无论是盛行歌曲照样DJ舞曲，都是节奏明快的“洗脑神曲”，然则片子画面要体现的是下岗工人家庭内外的抵触，外部面临再就业的压力，内部则是家庭成员的关系问题，可以说这是一个较为严肃的话题，然则影片整体确凿是一种昂扬向上的风格，之以是不雅众在不雅看一个严肃话题却不会孕育发生压抑或无奈的情绪的缘故原由在于片子的调性，这种积极明快的基调当然离不开这些盛行的音乐作品。
在影片中多次呈现王抗美的手机铃声《粉红的回忆》，一方面铃声的呈现突破他独处的空间，另一方面在王抗美面临一些生活问题的时刻，这个铃声再次呈现，以是恰是有了这种缓和以是才立住了王抗美的形象-并非一个凄凄凉惨的失业者。音乐的缓和功能在王抗美的骑车段落中再次呈现，王抗美体验骑车载人这个岗位，这是切换的背景音乐是《欢天喜地》，伴跟着这首歌强有力的节奏，王抗美骑车骑的十分“带劲儿”，然则在到达目的地后，王抗美呕吐不止，很显然骑车这个体力活他干不好，音乐把一方面体力不支，另一方面却想要另谋生存的这种抵触以一种直不雅的要领中和起来，这种中和使我们着末看到的影片是一个“笑中带泪”但不会让你真的哭出来的影戏。
提到下岗工人，很轻易把这个群体和一些苦大年夜仇深的情绪联系起来，事实并非如斯，正如导演张猛在一次采访中说到的“我们平日想，在一个期间厘革时，底层大年夜世人夷易近都是抗争的。但着实不是，他们反倒变成了替这个期间消化的一拨人。”反应在影片中这种“消化”着实便是一种真实的生活状态，通俗的个体，积极的姿态。在影片着末，王抗美在舞厅伴跟着快节奏的鼓点音乐和同伙舞蹈，在回去的路上高唱《长征组歌》，王抗美仍旧什么都改变不了，然则他又改变了很多。
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