女性角色的单一，在各个国家的影视圈都存在。
我们的国产剧就一言难尽，影视圈现在不买IP彷佛就没法拍戏，关键是买了IP之后又猖狂魔改，溜了书粉不说，前期营销的效果完全为零。
例如近来热播的《清平乐》，原著小说的主角是徽柔公主跟怀吉的故事，电视剧改成宋仁宗跟曹皇后。改就改吧，偏偏这小我在历史上又是个没什么大年夜用的君王，关键剧情平淡，宫斗不好好写宫斗，朝堂戏也糟糕，拍成一个“四不像”。
假如按照原本小说拍摄，徽柔公主被父亲当做稳定朝堂场所场面和增补父亲愧疚的棋子，曹皇后本应飘逸任意，却困于深宫中，当他的妻，当他的臣。这不是正对应《孤城闭》这个名字，恰恰可以反应出封建时期女性的无奈和困顿，整部剧立意都高大年夜上。
这几年好不容冒出像中午阳光这样大年夜家颇为认可的影视制作团队，这下好了，《我是余欢水》跟《清平乐》，口碑至少砸一半。
蓝本女性视角的IP都能被改成这样，何况其他国产剧。打开电视随便看一部，女主角要不然便是可可爱爱傻白甜，要不然便是被原生家庭害得苦哈哈着末害得强行大年夜团聚。
而近邻成长不错的韩国影视圈，他们女性角色的单一主如果在片子圈。别看片子圈跟电视剧圈看似一个领域，跨圈可不轻易。
业内“双标”的征象也很多反应在片子圈，李秉宪性丑闻没有影响，金敏喜出轨就完全不被吸收。
好在近来韩国的片子圈有一个好的征象，那便是女性为主的片子逐步变富厚了。以致有几部片子的女性照样中年女性，让人十分等候。
比如正在评论争论中的片子《市夷易近德熙》，主演是罗美兰、廉慧兰和陈熙琼，假如这部片子可以拍成的话，罗美兰便是继续三次跟女性导演相助。而片子讲述的是三位中年女性合股抓欺骗头子的故事，罗美兰饰演的便是最紧张的角色德熙。
女性演员在40岁之后能接到的角色不多，大年夜都是妈妈或者婆婆类型的，像这部片子完全以女性为主照样异常可贵的。以是说片子圈更必要女性导演，这样才能带来更多色彩。
去年11月份告竣的片子《我逝世去的那天》也是女性角色为主，讲述的是警察追踪留在一纸遗言后消掉少女的故事。这种主角完全展现女性的角色应该多一些，而金惠秀这么多年在片子圈打拼，也完全撑得起这样的角色。
还有片子《三晋集团英语托业班》，主角都是女性，片子主线是20~30代女性，背景还放在1990年代，这设定十分故意思。那个年代的女高中生经历和度过的“大年夜事故”，是不一样的视角。
虽然这只是迈出一小步，女性在片子圈成长依然是是处处受限的环境，但按照今朝的环境来说，依然有很大年夜成长的空间。盼望未来，我们可以多看到一些题材富厚的韩国片子！
