导演费振翔说制作就一个原则，该去哪儿就去哪儿，“而且当地外联找好的地方，我们还要继承往那更深处更没人烟的地方去，这每每都是要我们制片自己开路的。我们的制片组便是工程组”。
作 者：蓝二
编辑：王子之
版 式：王威
说鬼吹灯是最具改编和开起事度的IP之一，绝不夸诞。
在剧本改编上，必要对原著的戏核精准取舍，在此根基上，平衡把控文本的再创作，稍有掉慎，“魔改”之声会赓续袭来。在影像视觉创作上，要想接得住世界霸唱富厚的想象力和无数不雅众的等候，则必要超过无数实操难度。
由今朝看来，腾讯视频的鬼吹灯网剧系列无疑是此中最成功的。
作为其制作团队，7印象以片子班底出击的优异制作，无疑在其间起到了关键性感化。从《黄皮子坟》《怒晴湘西》，到《龙岭迷窟》，7印象团队已初步掌握了IP影视开拓的进退尺度，并正在运用于鬼吹灯系列开起事度赓续加码的后半程。
从鬼吹灯级难度起步，探索IP开拓的进退尺度
对付IP的影视开拓，着实核心讲来，即文本上的再创作+影像上的神还原。只是，文本再创作上必要做多大年夜程度的自由合剃头挥，影视化制作起来难度有多大年夜、能还原到什么程度，因IP而异。鬼吹灯则是两项难度都占齐了。
“我们一样平常先把故事整体捋一遍，把里头必须去的地方捋一遍，把必然要呈现的怪兽、物体捋一遍，经典的，留住，一带而过的，砍掉落。我们得会挑此中的精髓，比如《龙岭迷窟》里就必须有悬魂梯，再难也得设法主见做，不能就绕以前了。”
导演费振翔向我们表示，基于世界霸唱所设定好的核心故事轴，提炼出此中的经典桥段，然后便是他们要做的文本再创作——探求人物动因的合理性，由此丰满探险中的故事细节，并在整体上完成人物的生长历程。
再创作，也必然是放在核心故事轴里去考量的，比如在《龙岭迷窟》中，人物的动因就表现了主创团队对付人物在这个阶段人生状态的理解。从光阴线来说，胡八一和王胖子从精绝古城的第一次古物探险回来，开始在潘家园考试测验古董买卖，但此时的两人无论在对古物的专业度照样做买卖能力上无疑仍是生手，是以生活窘迫之中，《龙岭迷窟》一个装憨的乡夷易近以一只绣花鞋就诱得他们进陕收货赢利，便是再正常不过的入题。
当然，鬼吹灯不合故事间探险性子的差异较大年夜，是以每一部的再创作力度也自然不合，而其进退尺度的拿捏，却并不是一件轻易的事。
“最早期我们确凿履历不够，认知有误差，对付IP改编和自己原创的差异性没有把握好，到了《怒晴湘西》可以看到整体上比之前好很多了，改编上已经有加分，演员的选择也加倍贴合，然则剧集后期可能不雅众照样感觉有很多不够的地方。一方面，原著的体量确凿对照小，影视化历程中必要再创作的量较大年夜，有些不雅众就所谓‘魔改’；另一方面，原著里比如怪兽之类物体太多，我们影视终究有体量限定，必要取舍，抓大年夜放小，但无意偶尔候我们抓的，不雅众不必然都能认同。”7印象董事长，同时也是《龙岭迷窟》总制片人的梁静表示。
在她看来，IP改编的剧本创作，实质上便是一个会带有遗憾的创作，很难做到周全统一的口碑，主创团队所能做的，是尽可能地去赓续前进对付戏核把握的精准度。
只管文本再创作上众口难调，在影像制作层面，制作团队却是完全不留遗憾的——即便在弹幕豆瓣微博各类褒贬不一的点评中，鬼吹灯网剧系列的片子感、优异制作也全被不雅众看在了眼里。
如前所说，鬼吹灯的影像还原是具高难度的，光从地域就涵盖东北雪林、西北沙漠、黄土高原、西南森林、南部深海，其间所涉及的人文夷易近俗、风土情况、衣食住行、响应对象等等又形成了十分繁芜的体系。
在谈到这种制作难度时，导演费振翔说团队就一个原则，问题简单化，该去哪儿就去哪儿，该是什么便是什么，“而且当地外联找好的地方，我们还要继承往那更深处更没人烟的地方去，这每每都是要我们制片自己开路的。这是我们团队多年养成的习气，我们的制片组便是工程组”。
费振翔说管虎导演在拍《老炮儿》时，当时必要在北京银锭桥取景，但银锭桥人太多不让拍，有人发起去天津拍，他感觉换了地儿这影戏就没法成立，依然想了法子终极照样在银锭桥取了景。
按梁静的说法，这是一群服务对照“拙”的人，便是真干，实干。
7印象团队都是在片子领域浸润多年也一路相助多年的人，对付制作的鬼吹灯作品，打从第一部起，他们就在做自己的品德坚持，想打造他们抱负中的网剧样貌，从美术、光影、拍摄全都在改革。比如对付画面，一改老例电视剧全景中景切人的拍法，用片子的要领一个镜头一个镜头拍，这是个很耗工时的打法。到如今很多剧集不雅众能一眼辨识和评价网剧质感，费振翔感觉以前的坚持没白做。
在《怒晴湘西》之后，腾讯视频与7印象定下了由《龙岭迷窟》开始的五部连拍，对付7印象而言，这无疑代表着相助方和市场对付他们制作能力的认可。与此同时，因为在前序开拓中也亲自感想熏染到了行业中IP乱象所带来的问题，梁静感觉这也恰是一个相宜的契机，他们可以试着去摸索一个真正系统性的IP开拓的标准。
这一系列性的连拍，将在一个统一的美学和视觉引领下，由监制管虎进行总体把控，将在统一审美下，追求不合故事的多元讲述。
系列化项目承载下，7印象的成长空间
费振翔说每一部拍出来，管虎导演作为师长教师都邑帮他做导演作业的复盘。
在梁静看来，鬼吹灯的系列化制作是一个极可贵的熬炼创作团队，同时建立成熟工业化流程的实战时机。
费振翔便是此中一个生长的代表，他戏称自己《黄皮子坟》是初学入门，现在是中学水平。
“第一部无意偶尔候一个镜头我要拍三四十遍，管虎导演问我你还记得第一遍什么样吗，我根本记不得了。那时刻我自己没有主心骨。现在我可能也会一个镜头拍个十七八遍，但我知道哪一条哪里不好。尤其从《龙岭迷窟》开始，我会更坚持自己的表达。”
相较管虎的严格以及费振翔自己的守拙，来自其他偏向的评价显然要好得多。就在4个多月前，行业对上一年度的盘点阶段，他和《怒晴湘西》就拿到了多个奖项。而从《黄皮子坟》一起走来阶梯提升的"民众,"评分，则更是作品自己在措辞。
梁静还提到了一个细节，在《龙岭迷窟》中她显着地感到到配乐比之前好了很多，更好地捉住了整体叙事节奏——在更成熟的执导状态下，戏曲界身世的费振翔将自身的才华也更好地施放融入作品的制作中。
对付入行20年与浩繁导演相助过的梁静而言，她对“导演”职业性的认知仍是十分严谨的。“光凭热心，或偶发性的创意创作，是不可的。同时，导演这件事，也不是把好的照相、编剧、美术、音乐都找来，你只必要盯着监视器就行的。”——能吃苦，能从根基开始检验，步步为营地练技巧，有努力提升自己综合本质的意愿，这些是7印象在吸纳和培养新导演时的紧张考量。
除了费振翔，在梁静的眼中，团队中的许多人都在项目中实现冲破，比如7印象的一位新导演刘安琪，不仅给费振翔担负现场履行导演，《怒晴湘西》《龙岭迷窟》两部的剧本都是她主动请缨带领编剧团队进行创作和策划。
此外，五部连拍的统一制片治理和资金匹配，必要比以往更周详更科学的算法和调整，对付公司的制片团队和财务团队都是一次高强度的熬炼。
“看到我们的制作能力，一些其他的原创大年夜IP也在向我们抛出橄榄枝，表达了相助意向。还有一些承接了好项目但制作气力对照有限的公司，也盼望我们可以相助，赞助他们。”梁静向我们表示。
在影视穷冬未过而又连接上疫情的行业大年夜背景下，对付鬼吹灯这个重量级项目的相助，7印象团队感觉幸运又感激。这个托底的项目给了公司生长的光阴和空间，在这个项目的承载下，7印象可以更稳健地一步步走；同时还能实现两条腿走路，既有公司盈利项目，也能坚持必然艺术表达的内容。
今朝，7印象原创的内容也在陆续开拓中。继去年完成了两部现实主义题材的小体量片子后，今年将加码投入，启动一些中等规模、偏商业化的题材内容。而在剧集偏向，多元类型都在进行开拓，此中包括庞大年夜的夷易近国军事题材，还包括都会时装剧以及警匪题材。
估计到今年事尾，7印象的原创影视作品将有集中性的输出。
THE END
