若是提到丧尸题材的片子、电视剧，
那么，可以说它是冒险种别中一个异常特其孑遗在，
依托于现实又架空于现实，构造出了一个基于人类形象又完全不存在于天下的怪物形象
——丧尸。
它们是因为人类受到某些变异影响而可以从新竖立行走的尸首，
如科学药物、生化身分、病毒感染.......
行动之间有快有慢，行径猖狂、怪异且丢掉理智，会吞食人或动物的血肉，且会接连赓续的熏染，
一旦异变就无法规复，数量很多，成群结队地危害人畜，除了同类。
丧尸题材的片子作品也层出不穷，
有根据游戏改编的经典“大年夜女主”丧尸片子《生化危急》，
有夕阳西下，一人一狗，最文艺的丧尸末日《我是传奇》。
有僵尸片的开山祖师，《活逝众人黎明》，
此中警长和邻楼亡命者，一边首要，一边又有恃无恐的隔空下棋，成为了经典的一幕。
布拉德皮特主演的《僵尸天下大年夜战》也成为了丧尸商业片的极致，
耶路撒冷、整座被丧尸困绕的城市、鲜血横飞的画面，让人过目难忘。
然而，真正打开了丧尸电视剧之门的却是一部美剧史上的经典之作：《行尸走肉》，
它是电视史上第一部正宗的丧尸电视剧。
近十年的《行尸走肉》，部分主演走了，部分不雅众弃剧，
但时隔多年，我们仍旧会记得第一次不雅看这部剧那种和警长瑞克在病院里醒来看到丧尸横行、满目疮痍的迷茫和害怕。
之后的《僵尸国度》，首要刺激和无厘头风趣并行，
还有《返生餐单》，剑走偏锋的又甜又腻的丧尸甜剧风……
这么多年，美国能将丧尸题材玩得对照透、类型打开的较多的，红颜秀影觉得缘故原由有以下几点：
（1）首先，丧尸是西方科幻、娱乐作品里常常呈现的生化怪物，
这一观点本身便是自西方出生，例如不逝世、残忍、复生这些技能。
（2）美剧特有的直白、风趣气质，
比如《僵尸国度》里用巨型奶酪滚逝世一起上的丧尸的设定、以及《返生餐单》里又甜又嗲的丧尸女主角，
这是美剧特有的风趣和神经质式的设定。
（3）是美剧流水线工业临盆后，
异常逼真的丧尸化妆，以及信手拈来的动作战争排场，
《行尸走肉》里瑞克和总督在监牢外的世纪对决，卡妈为了拯救集中营里的团队激发的枪战、以及亚历山大年夜站在房车上用水枪扫射群尸的排场，
这些都是美剧最拿手的战争大年夜排场。
但近年来，韩国片子的崛起开始徐徐动摇了蓝本的格局，
韩国不仅在最长于的文艺悬疑片、商业阶级批驳片上有《燃烧》、《蜂鸟》、《寄生虫》等佳作频出，
在丧尸类型片子上也频出佳作。
不仅如斯，韩剧在丧尸题材上还有了两个重大年夜冲破，
一是2016年的片子《釜山行》，二是2019年网飞出品的高分电视剧《王国》，
这一次丧尸题材不仅仅是美式的感情上直白风趣、揭破人道暗中，动作上的末日遁迹，
还有着东要领的深奥深厚内敛，犹如安谧的湖面下危急四伏……
今年的八月，《釜山行2》也要问世，
它无疑是2020年最值得等候的片子（之一）。
《王国》第二季得到了伟大年夜的口碑成功，也成功被网飞续订了，
这么看来，韩国在丧尸题材的深入上越来越进步了，以致有赶超美国的迹象。
然则，面对这样的成就，
韩国究竟是怎么做到的呢？
让我们先来说说《釜山行》吧，
《釜山行》没有一味地追求好莱坞的光显套路与庞大年夜的遁迹战争排场，
而是借鉴韩影的一个前驱《雪国列车》将故事设定在火车上，用拥挤狭隘的列车与丧尸速率进行比较，
而又由于列车的狭隘与遮挡物多给了片子中的人物更多遁迹的契机。
这便是韩影的厉害之处：
