“我拍的那些笑剧呀，风月片呀，完全是为了卖钱
丨本文首发于皮皮片子
众人皆知李翰祥是“风月片”大年夜师，却鲜有人知，他也被称为“片厂变色龙””
昔时李翰祥说出这话的时刻，大概他没有想到，20多年后的本日，他的片子正被越来越多的影迷认同
一、不甘平凡的激进青年
1926年4月18日，李翰祥诞生于中国辽宁锦西县，少小时历经战乱之苦，后移居北平，在国立北平艺术专科黉舍攻读西画
学画时代，李翰祥，思惟激进，因多次参加门生运动，而被开黉舍解雇
一次偶尔，他参演话剧《棠棣之花》，而被不雅看表演的戏剧学家马彦祥的赏识，进入上海市立戏剧黉舍功读
同年他参演片子《满城风雨》，从此进入片子圈
1949年，李翰祥进入长城公司成为签约演员，因演出天分过人，不久他便拿下了第十七届亚洲影展影帝
假如按照原有“演员”的路线成长下去，李翰祥必然会是一名名留影史的影星，但他志不在此
拍戏的同时，李翰祥还肩负起了美术布景和广告看板的绘制，跟随王朝曦和陈翼青进修剪辑后又师从严俊、但杜宇，终于他逐步的从一名演员转型成了一名导演
1955年，李翰祥为亚东片子公司执导了处女作《雪里红》，受到邵逸夫的赏识，转投邵氏，正式开启了他的邵氏片子生涯
二、与邵逸夫的恩怨分离
1956年，内地上影厂推出了黄梅戏《天仙配》，受到其启迪，李翰祥拍摄了《貂蝉》、《江山丽人》、《梁山伯与祝英台》等几部黄梅调片子
片子上映后，票房成就骄人，片子的主角，林黛、凌波、乐蒂，也成了当时炙手可热的女星
不过虽邵氏给了李翰祥时机，然则在他崛起的时刻，邵氏却没能够好好珍重，
那时刻邵氏推行条约制，对导演酬劳的分配推行的也是工酬轨制，李翰祥虽然为公司挣了不少钱，但每月领到的也仅有8000块钱港元人为
比拟之下，邵氏花重金将陶秦和岳枫挖至旗下，他们每拍一部片子，都能拿到2到3万港元，这让李翰祥生理落差极大年夜，再加上拍戏历程受到的各种限定，积怨日深的李翰祥，终下定决心脱离邵氏
1963年，李翰祥在国际片子懋业有限公司老板陆运涛的支持下，来到台湾，自组国联片子公司
然而李翰祥的创业史并不顺利……
1964年，陆运涛因飞机掉事忽然去世，更令国联片子掉去了最大年夜的后盾
1965年，李翰祥背注一掷，拍出《西施》，却票房掉利，令国联片子彻底破产
李翰祥不得不重返喷鼻港，不过让李翰祥没想到的是，此时邵氏的邵逸夫竟不计前嫌，主动找上门钻营复合
两人重建于好……
说邵逸夫有容人之量也好，说李翰祥能屈能伸也罢，两人的再次牵手，着实是由于邵氏正面对成立以来最大年夜的生计危急——
旗下首席履行官邹文怀也由于对薪金轨制不满，挖走何冠昌等几员猛将出走，组建嘉禾片子公司
再加上邵逸夫看走眼，错过了李小龙，令其与嘉禾签约，从《唐山大年夜兄》到《猛龙过江》，接连刷新喷鼻港历史票房记载
此时李翰祥的回归，无疑又给邵氏注入了信心
此次李翰祥与邵氏的相助，保持了12年之久，李翰祥共为邵氏执导了30多部片子，此中有20多部是风月片
譬如《大年夜军阀》、《风月奇谭》、《北地胭脂》等等，当然这些片子也为邵氏带来了伟大年夜的经济利益
三、志不在“风月”
正如李翰祥所言，“我拍的那些笑剧呀，风月片呀，完全是为了卖钱”
而作为导演，真正让他醉心此中却是“历史片”
1975年、1976年，李翰祥先后拍摄了《倾国倾城》和《瀛台泣血》两部历史巨制，片子取得了空前的成功，这也给李翰祥创造了前往内地拍摄的时机
1983年，在内地有关部门的全力支持下，李翰祥拍摄了《火烧圆明园》和《垂帘听政》两部经典历史片片子上映后不仅拿下2746万港元高票房，还让初出茅庐的梁家辉成了喷鼻港金像奖史上最年轻的影帝
后李翰祥，投入伟大年夜精力，筹办拍摄以溥仪一生经历为题材的《末代天子》，却屡次申请都未能得到内地赞许，事后才知原本是与意大年夜利导演贝纳尔多·贝托鲁奇撞了题材，且对方已先他一步获得赞许
他只好退而求其次，和梁家辉相助拍摄了“爱新觉罗·溥仪的后半生”——《火龙》
1989年他又拍摄了《一代妖后》，完成了他“西太后”三部曲的终曲，(港名《西太后》，情节有所不合)
此后他便从内地回到喷鼻港，收留那些豪情壮志，重拾他的风月片子，此时的李翰祥虽有万千设法主见，无奈年龄已高
1996年，受好友刘晓庆约请，李翰祥重回内地，拍摄电视剧《火烧阿房宫》，不幸的是，李翰祥因为拍摄时代劳顿过度，心脏病复发离世，享年70岁
