“善待孤寡白叟，要常回家看看，多陪陪白叟。”这是前几年不停被提到的一个话题。这几年跟着中国老龄化的加剧，加之许许多多的年轻人都外出去谋事情赢利养家，致使越来越多的老年人缺少了子女的陪伴。大年夜多半的白叟到了暮年封闭自己，对外界也越来越不宁神，在家生僻寥寂而郁郁寡终。
而有这样一部片子《我们俩》，向我们先容了在老北京胡同儿里的一位空巢老太太和一位女大年夜门生萍水重逢，一路走过春夏秋冬，互相陪伴成为彼此最亲密的家人的故事。
《我们俩》在海内的热度并不高，一部小众片子，没有大年夜导演，导演马俪文在曩昔担负副导演时代以致由于“不能胜任”而被撵出剧组；没有大年夜牌演员，女门生的扮演者是其中央美术院大年夜三的一个普通俗通的门生，这是她的第一场戏；没有富厚的场景，全程取景便是一个老胡同儿里的破旧的四合院；没有大年夜的资源，制片资源仅有200万。可便是这样一部不为人们所熟知的片子，豆瓣评分却高达8.7分，2005年10月在东京片子节上首次展映便得到东京片子节大年夜奖的提名，并且老太太的扮演者金雅琴 得到最佳女演员奖，片子同年得到中国片子金鸡奖五项最佳。
21世纪初冬的北京城里，来肄业的女大年夜门生小马想要租一间屋子，着末只有老太太乐意将四合院里没有装修的厨房出租。都说三岁一代沟，五岁一鸿沟，小马和老太太之间可是差着十万八千里。自从小马搬进来就和老太太之间抵触赓续：小马觉得房租贵，然则老太太武断不讲价；小马搬进厨房将废品卖掉落，老太太问小马要废品钱；小马必要打电话，老太太要问她要电话费；以致烧个饭，用个冰箱都要钱。和现实一样，那个年代过来，许许多多的白叟都是这个样子，节俭到让人难以理解。
老太太抠门，一毛不拔，小马则想着生活情况能够改良，由此两人之间的抵触愈演愈烈。小马把电话接到自己屋里，电话线又被老太太掐断了，两人第一次起了大年夜冲突，小马对老太太吼道：'你是坏老太太，怪不得没人服侍你。'老太太也气说：'你也是个不咋地的姑娘，没小伙子会娶你。'并且想要赶走小马，然则孙子的忽然呈现，老太太便想让她留下，撮合撮合她和自己孙子，立场也好了很多。
过年了，小马在院子里挂起红灯笼，贴春联贴窗花，然则下昼因为莫名其妙多出的300块话费，小马去找老太太理论，老太太也不愿承认是自己打的，炸药味越来越重。一气之下小马跑了出去，而老太太也气的把筹备好的窗花，灯笼整个扯掉落。孙子回来说是他打的，老太太意识到错怪了小马。小马还没有回来，老太太便把扯掉落的灯笼从新挂起来，大饭也不停等到小马回来，和小马一路吃的，跟着新年的烟花升起，两小我终于冰释前嫌。
小马为老太太拍视频完成黉舍功课，却从邻居口中知道老太太曾经当过兵，救过人，老伴走的早，没有生下一个子女，独一的女儿照样领养的……
女儿长大年夜了有了自己家脱离了，老太太现在一小我孑立寥寂，不过是从没有对谁洞开过心扉。录像的时刻老太太对小马说：'真盼望无意偶尔有个收褴褛的、收电费的走错门，和我说措辞，要不我说话功能该退化了。'这是老太太第一次对小马说自己心坎的孤独，老太太也终于对小马洞开了心扉，她蓝本生僻孤独的暮年天下终于开始有了色彩。
转眼春天以前，夏天到来，小马嫌热就跑到老太太的屋里苏息，和老太太也时时时的说措辞；小马趁白叟睡着了，上房掏鸟窝，被发明后还做鬼脸逗老太太；下暴雨老太太房子漏水，小马爬上去淋着雨铺上防水布；淋感冒了，老太太看着心疼给她弄药喝；小马生男友的气回家几天之后才回来，老太太一见到她就赶忙上去问道：'这几天你去哪了？你瘦了。'眼神中满是心疼。这时的老太太，已经把小马装进了心里。小马成为了自己心坎的牵挂，也是心中最温暖的地方，那个一毛不拔刻薄的老太太再也不见了。
小马给老太太捶背，给老太太洗头，陪老太太晒太阳，两人就像孙女和奶奶一样，早已成为这世上彼此最亲密的人。
转眼夏天以前了，秋日以前，冬天，院子里的银杏树叶开始落下，小马也找到了新的地方，筹备搬走了，看着料理空空的房间，老太太颤动着说到：'真搬走了？真搬空了？真搬空了！也就这么搬走了？'语气中充溢着疑心，不解，难以置信，和失。那个老太太心中的着末的牵挂也要走了，看着院子再次成了自己一小我的，老太太心里空了。
缅怀成疾，不久之后，老太太病倒了，被接走了，小马知道后买药来看老太太。见到小马来了，老太太立即坐了起来，牢牢握着小马的手，两人无声地落下了眼泪，两人的心情，想说的话，尽在不言中。
着实我们也一样，许多时刻有说不尽的话，但要说的时刻，却又一句都说不出口，卡在嘴边，却只得咬咬嘴唇，毕竟那些话照样没有说出口，可握着对方的手，看着彼此的眼睛，没有说出的千言万语一瞬间仿佛又都懂了。
回去之后没多久，小马得知老太太去世的消息，呆呆地瘫坐在路边，早已泣如雨下。
故事从冬天的时刻小马来到老太太的天下里开始，到一年后的冬天老太太的离世停止，小马成了老太太生命着末日子里最温暖的光，一年的循环，生命的交替，人生的过客来了也要离别，然则这一年留下了两个非亲非故的陌生人，跨过年岁的鸿沟，成为彼此生射中最紧张的人的温暖回忆。
没有富丽的排场，导演却奇妙地使用近景拍摄，切近生活的琐事细节，将不雅众直接拉近，干净的切换，全片险些都是老太太与小马两人的画面，就像是我们生活在院子中，目睹了他们的春夏秋冬，'相杀'、'相爱'。同时抵触和释然，悲与喜之间的转化都紧凑而合理，这样看来不像是片子，而更像是一场生活的记载片。
这便是平凡的人演最真实的生活，和剧中肄业的女大年夜门生小马一样，她的扮演者宫哲 当时照样个普通俗通的北京的大年夜三门生，回忆起若何进入剧组的时刻说：当时师长教师下课拖堂，跑到食堂的时刻没什么吃的了，点了个麻辣烫就促出来了，没想到副导演居然蹲在食堂门口在探求演员，一眼看到了吃着麻辣烫的自己，当她向自己走来约请自己拍戏的时刻，还想着溜走，然则据说是自己爱好的马俪文导演的，也就准许参演了，从此恰是开始演艺生涯。
我们都是生活中的小人物，我们会说有的白叟小心眼，和自己计较，就像是早上上学路上总会有白叟和你挤同一班车，你会诉苦：偏偏和我们门生挤，不能走以前吗还熬炼身段。却不知道大概他只是想天天见见这么生气愿望的孩子；就像是爱好把旧的器械收在家里不扔的爷爷奶奶，你会诉苦：都是些旧玩意儿，都没人要，还当个瑰宝。却不知道这些大概比我们这些愿望外貌天下的人陪他们更久。
