华语笑剧片子，必提周星驰。
周星驰片子险些承担了华语片子的荆棘铜驼，给几代人留下了无数深刻影象，并且回味无穷。
只是，近几年，我们看到的周星驰片子彷佛越来越不被大年夜众所认可。
从《西游降魔篇》到《丽人鱼》，再到《新笑剧之王》，口碑一部比一部差，“江郎才尽”的质疑声越来越多。
要弄懂曾经的周星驰片子去哪了？就必须先明白曾经的周星驰片子有什么？
01 笑剧和悲剧的交织
有人说，大年夜多半周星驰片子都是笑剧的外衣包裹一个悲剧的内核。
有这样的见地，实则大年夜多都是源自于星爷的最高成绩片子《大年夜话西游》。
《大年夜话西游》颠覆中国传统神话故事，仅仅保存了主要人物关系以及目的，却营造了一个超逾期代、近乎猖狂的爱情故事。
你能想象吗？本是石猴来的孙悟空这一设定被改编成，孙悟空由于桀骜不驯被菩萨强行转世，却依旧背负着去西经的任务，早年世到再世，一个通俗山贼在追求一段迷茫的爱情时，找寻到自我，被迫回归“正途”。
这样的“胡说八道”，假如在当时大年夜家满脑筋都是84版西纪行的经典印记的时刻，没有人骂，那才有问题呢！
但能成为经典，紧张的是，周星驰付与孙悟空了“人道”。
《西纪行》中孙悟空是石猴化身，生而为猴，目的明确且单一。当猴大年夜王的时刻，为的是猴群的龟龄百岁；大年夜闹天宫的时刻，为的是找回自己的“庄严”、开释“贵爵将相你有种乎”般对天庭的不满；到了被唐僧补救，他的目的便是保护唐僧，取不取经的照样次要，以是一起上但凡有人或妖想要动唐僧，都逃不过孙悟空的金箍棒。
这是“猴”，是“神”，是代表着纯挚的追求、正义、勇气等等一系列积极向上的“单面人道”。
但至尊宝不是。
单从名字不叫孙悟空就能看出，周星驰定义的“齐天大年夜圣”便是通俗人。
人有七情六欲悲欢离合，以是会有无尽的困扰。
当山贼的时刻，想截道发家，没想到意外的爱上了白晶晶，为了追寻这份爱，回到五百年前，历尽艰辛找到了白晶晶，又被见告原本这一趟时空旅行过来不是为了白晶晶，而是为了自己看着就烦的紫霞。
不管用“天马行空”也好，照样用“挥洒自若”也罢，周星驰便是给至尊宝制造了两世的同一段爱情。
当你发明你憎恶的人变成你最爱的人的时刻，这是最要命的，而周星驰要的便是这种极致。
恰好是前面这些极致的“反转”和波折，才让这个故事项得加倍杰出。必然程度上，后面戴上紧箍，化身齐天大年夜圣，舍弃最爱，完成自我救赎的高档和震撼整个是基于前面的铺垫才有的。
总结一下：“颠覆”的故事+接地气的感情+一个大年夜喜转大年夜悲的终局+周星驰的演绎=周星驰片子。
说白了，周星驰片子仍然是笑剧，只不过很多故事的终局是悲剧。
在片子艺术角度上这么做是为了给不雅众足够强的震撼力，但从创作者的感情角度去说，此中细腻的感情大概只有星爷本人自己最清楚。
02 恰如其分的自我感情注意灌输
周星驰片子最耐人寻味的地方，便是一个笑剧故事在着末用悲剧结尾，纯真只为给不雅众的“震撼力”就有点太低估《大年夜话西游》等作品的艺术高度了，你不能否认这此中有周星驰等创作者对感情的把握。
片子的感情轴，一样平常创作者都追求的都是大年夜众感情共鸣点，这根基上适当地加入创作者自己的感情，这样的片子才能自成一派，形成强烈的小我风格。
把自己的感情融入到片子，着实是一种高档技术，由于一不留心感情宣泄太严重就变成情陶染向过火的烂片。
比如邓超俞白眉相助的《银河补习班》。不用质疑这是邓超的一部诚意之作，然则自我感情太过充足了，完全将创作者觉得“普世”的代价导向作为原先是虚拟的故事的代价不雅，那不便是“假大年夜空”吗？
片子之以是差别于记载片，是由于他必要“虚拟”的创造，着实无厘头本身便是一种“虚拟”，这种演出要领本身已经离开了实际，但它能立住脚，深入民心，是由于它的感情是“真实”的。
实际上无论是《大年夜话西游》照样《笑剧之王》亦或者是《功夫》，我们明明知道故事便是假的，但却总能被假故事冲动的乌烟瘴气，由于它有“真情感”。
《大年夜话西游》里的情感是纽带出至尊宝作为孙悟空“人道”一壁的存在，至尊宝追求这纯挚的爱情，阐明前世十恶不赦的孙悟空也具有“人道”。片子的总框架是“爱而不得”的哀伤，但周星驰的感情实际上是对“真爱”的一种愿望，在片中便是紫霞对至尊宝的爱，为这统统办事的框架便是第一部与白晶晶轇轕，着末还要硬生生让明白过来的至尊宝陷入两难田地，放弃再世的情欲，回到前世的“初心”。
这是灿烂的终局，是周星驰等创作者创造的终局，是创作者从“对真爱的愿望”的衍生出来的一个轰轰烈烈的悲壮爱情故事。创作者自己的感情就那么点，但影响的却是整部片子。
再如《笑剧之王》小人物的酸楚生长史，“爱情”在此中是画龙点睛的感化，由于你不能让一个原先就很凄切的人生连最基础的感情宣泄点都没有，那就真成悲剧了。
《功夫》亦是如斯，那点看着像爱情又不像爱情的设定，着实便是星爷给人物留下的一片“圣土”，这片“圣土”的是最纯洁的，不管是对爱情的愿望也好照样对正义的追求也罢，这必然才是星爷的武侠梦，而不是简单只是成为一个绝世高手！
我笃信，星爷追求的不是用笑剧讲悲剧的故事，而是用笑剧去创造“缺憾美”。
世上本没有浑然一体的工作，为什么非要强求呢？
如斯一来，你看《逃学威龙》《唐伯虎点秋喷鼻》《九品芝麻官》等片子都是如斯。
《逃学威龙》的故事便是通俗的警匪故事，却设定了现实中弗成能的资深警察卧底高中的框架，完成笑剧要领的正义胜利，细节便是融入此中的爱情不雅。
《唐伯虎点秋喷鼻》通篇都是笑剧要领，并且对笑剧的天才让他创造了不少经典片段，终局也不是悲剧。但周星驰的感情恰好放在了“世人皆醉我独醒”的地方，在流通的剧情中表达了“无敌是多么寥寂”的孤独感。
……
以是，周星驰片子不是完全地笑剧包裹悲剧内核，而是真正地讲生活进行高档加工的艺术作品。这才是为什么多大哥过错王晶在与周星驰分道扬镳之后仍然能说出他拥有最强演技的根滥觞基本因所在！
03 周星驰片子中的周星驰
自从周星驰周全退居幕后之后，周星驰片子彷佛最值钱的便是“周星驰片子”这五个字了。
有人说这是“江郎才尽”，有人骂周星驰在破费情怀，有工资了理解去过分化读简单的故事，还有人老是对下一部周星驰片子充溢等候……不管现在若何，将来又若何，谁也无法否认周星驰片子在华语片子中的职位地方所在。
周星驰片子的绝对核心便是“周星驰”——不仅是创造角色的内核还如果表达角色的内核，二者缺一弗成，才能培育顶峰的周星驰片子。
