本日咱们来聊一部特殊的法国片子，也是第76届威尼斯片子节的开幕片——《本相》。
之以是说它特殊，是由于这这天本导演是枝裕和继《小偷家族》戛纳夺魁后的首部作品，也是他脱离本土文化语境、迈向国际合拍的试水之作。
影片的卡司声威十分富丽——
女主由凯瑟琳·德纳芙和朱丽叶·比诺什两位法国影后担纲，她们在片中饰演一对母女；
男主则是即将开拍《爱在》系列第四部的伊桑·霍克，他演的是朱丽叶·比诺什的丈夫。
这样一部星光熠熠的作品，在上映后迎来了两极化的口碑评价——
有人说它是是枝裕和的水准之作，也有人觉得南橘北枳、水土不服，以致说它是一部自我重复的作品。
正由于存在争议，《本相》今朝在豆瓣上只有7.2分，比拟导演的其他旧作减色不少。
但它真如评分显示的那么不尽人意吗？着实并不尽然。
影片取材自是枝裕和执笔的舞台剧《斗篷》，主角是一对同在演艺圈事情、却又彼此疏离的母女。
德纳芙饰演的母亲法比安是一位影坛巨星，多次摘得有“法国奥斯卡”之称的凯撒奖桂冠，年逾七十不肯退休，对演出奇迹充溢热心。
但在银幕之外，她为人刻薄虚荣、劈腿情史富厚、疏于照应家庭……
总而言之，她既不是一位好情人，也不是一位好母亲。
而比诺什饰演的路米尔，是一位影视编剧，也是法比安的独生女。
因为父母过早离婚、母女抵触重重，她成年后便远赴纽约生活，与美剧演员汉克娶亲，生下了女儿夏洛特。
迩来，由于得知母亲将出版回忆录，路米尔才带着丈夫女儿回到巴黎外家。
她外面上以庆祝为名，但到达后确当晚就迫在眉睫地要来样书，连夜挑出了所有虚构部分。
正如路米尔预感，母亲的这本自传里谎言连篇，不仅塑造出母女情深的假象，还对因她而逝世的闺蜜莎拉只字未提。
与此同时，法比安还刚接演了一部讲述母女关系的科幻片，《关于我母亲的回忆》。
影片讲的是将下天下中，一位患有绝症的母亲为了活命，只能经久在太空中生活，每隔七年回地球看一次女儿。
跟着韶光流逝，女儿赓续长大年夜朽迈，变得雪鬓霜鬟、步履蹒跚；而母亲却始终如影象中一样平常，容颜永驻。
她在片中出演配角，也便是老年版的女儿。
而饰演母亲的，是当红花旦玛侬。她由于长相酷似传奇女演员莎拉（也便是法比安曾经的闺蜜），不停被法国不雅众寄予厚望。
正因如斯，法比安对玛侬存有诸多抉剔：
不是嫌她排面大年夜、给自己加戏，便是感觉她矫扮演技不朴拙，以致连养猫这件事，也成为对方为人狡诈、野心勃勃的佐证。
而同样身在片场的路米尔，却垂垂从玛侬身上，找回了一段有关莎拉的封存影象——
当时因为母亲忙着拍戏、无暇顾及家里，常常是莎拉带着路米尔去片场玩耍，或者陪她参加校园舞台剧的表演。
以致可以说，比拟法比安本人，莎拉更像是陪伴她生长的母亲。
后来有一次，就在莎拉专心为新片子做筹备时，法比安却经由过程潜规则抢走角色，还摘得了影后桂冠，闺蜜俩为此爆发了猛烈争吵。
没过多久，莎拉在酒后跳海身亡。
这一度让年幼的路米尔苦楚自责，留下了弗成磨灭的童年阴影。
而在见到酷似莎拉的玛侬后，路米尔多年来对母亲的怨恨和不满，全都被唤起。
在当天晚上的家宴上，她忍不住往事重提，掀起了一场母女撕X的家庭大年夜戏。
整体看下来，这部《本相》虽然将故事背景挪到了法国巴黎，但仍旧是一部打着是枝裕和烙印、描画家庭啰唆与细腻感情的作品。
从影像基调上来看，它既延续了导演惯有的蕴藉内敛，又融入了程序的优雅和豁亮，并以记载片式的镜头将这个温情恬静的故事娓娓道来。
从文本层面来看，它一方面承接原版舞台剧的命题，探究的因此戏为生的演员职业，若何隐隐了生活与艺术的虚实边界。
这种不疯魔不成活式的探究，跟咱们之前聊过的德国影片《壳中缝隙》主题有些相似。
那部片子讲的是一位资质平庸的演出系女门生，为了演好舞台剧，不惜突破现实界限、将戏中人设代入到生活里，一度在崩溃自残的边缘往返试探。
而在这部《本相》中，母亲法比安、东床汉克、已故女演员莎拉和“小莎拉”玛侬四人，都是要么将戏中角色延续到生活，要么为了专注演出而忘却现实。
比如汉克，明明是由于酗酒成瘾不得不戒，却为了在世人眼前挽尊，谎称自己是在争取一个紧张角色。
比如法比安，为了将饱满情绪留到镜头前，宁愿在现实中维持疏离伶仃，以致危害女儿、反水同伙。
在她看来，只有那些本职事情掉败、演不好戏的演员们，才会将留意力放在慈善公益、政治活动，以及自己的日常生活中。
而另一方面，透过影片的“戏中戏”，我们不丢脸出《本相》延续了是枝裕和一直钟情的创作母题——缺席的母（父）爱。
那个“七年等一回”的科幻设定，恰恰映射了法比安在母亲角色上的失职，以及路米尔对母爱与关注的渴求。
以是她才会对法比安说，“你也在太空船上度过了一些光阴”。
在得知法比安出版新书后，她特地以“人生赢家”的姿态拖家带口地回到巴黎，除了想戳穿自传里的谎话外，还想让对方感想熏染到妒忌与挫败。
但谁知，母亲压根看不上这位美剧演员东床，言辞间无时无刻不透着轻视与高冷。
